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Nel processo alla Banca Romana del 1892, il primo, gravissimo, scandalo dell’Italia unita, affondano le loro radici quei lacci malsani tra poteri forti, economia e criminalità mafiosa che avviluppano alcuni tra gli eventi contemporanei più tragici ed irrisolti del nostro paese, tutti con il loro fardello di assassinii dichiarati e morti sospette. Su questi eterni ritorni, attraverso colpi di scena temporali, i poliedrici e dinamici personaggi dell’opera si trovano, loro malgrado, riuniti intorno ad un tavolo da gioco – le cui regole sono decise da un ospite misterioso quanto emblematico (Aleksej Ivànovic) – per dar vita sia ai protagonisti di quell’epoca, sia a quelli, simbolici e senza tempo, dei fantasmi del ‘potere’ e del ‘coraggio civile’. Donne intrepide relegate ai confini più estremi della storia (Rosalia Montmasson e Henriette Boissier),  nobildonne dell’establishment (Donna Lina Crispi), giocatori per vocazione al danaro altrui (Bernardo Tanlongo) o per abilità politica (Giovanni Giolitti), giudici di moralità o di fede (Giudice e Cardinale), uomini impegnati per la legalità solo colla penna (Intellettuale engagé) o con la propria vita (Emanuele di Notarbartolo): su tutti loro riecheggia la passione incondizionata e spontanea per il bene comune (Risorgimento), ormai lontana. Incalzano i dialoghi serrati, ironici e, a tratti, deflagranti (come lo sono gli scandali di ogni tempo) i funambolici interventi di Voce Narrante, dell’opinione pubblica (Stampa) e di un canto popolare dell’epoca, di straordinaria attualità. Il pubblico è accompagnato non solo al cuore di quella vicenda giudiziaria ma anche al profondo delle scelte e delle scommesse sui propri destini di tutti i protagonisti, carnefici, vittime o semplici astanti. Senza retorica e, soprattutto, senza finali scontati.